663
7
Отдыхая от съемок фильма «Огни большого города», Чарльз Чаплин наткнулся на статьи о многочисленных случаях на конвейерах — люди стали сходить с ума от многодневных однообразных движений.
Кадр 01.
Технический подъем 20-30-е годов прошлого столетия и появление конвейеров дали шанс миллионам людей получить работу.
До изобретения конвейера изготовлением автомобиля было занято небольшое количество мастеров своего дела; по сути автомобиль был штучным товаром. Распределение сборки на большое количество простых операций позволило допустить к производству людей с низкой квалификацией.
Но еще никто не знал о последствиях такой организации труда.
До изобретения конвейера изготовлением автомобиля было занято небольшое количество мастеров своего дела; по сути автомобиль был штучным товаром. Распределение сборки на большое количество простых операций позволило допустить к производству людей с низкой квалификацией.
Но еще никто не знал о последствиях такой организации труда.
Кадр 02
Так возникла идея фильма «Новые времена».
Фильм открывается двумя кадрами, снятыми одним планом, с одним направлением движения. Выходящие из сабвея, спешащие на работу, люди сливаются в один поток.
Фильм открывается двумя кадрами, снятыми одним планом, с одним направлением движения. Выходящие из сабвея, спешащие на работу, люди сливаются в один поток.
×
Кадр 03
Визуальная рифма моментально формирует главную идею фильма — люди потеряли ценность.
Дальше следует череда кадров, в композиции которых заметно давление искусственных объектов, заводские здания и машины доминируют над людьми, люди уступают дорогу порождению конвейера — автомобилю.
Дальше следует череда кадров, в композиции которых заметно давление искусственных объектов, заводские здания и машины доминируют над людьми, люди уступают дорогу порождению конвейера — автомобилю.
Кадр 04
Следующий кадр, снятый внутри здания, поддерживает визуальную тему — прямоугольные железные конструкции нависают над людьми. Люди, снятые издалека, превратились в безликую массу.
Кадр 07
Проследим еще раз — люди постепенно вытесняются из жизненного пространства кадра, главное внимание — завод, цех, машины.
Композиционное решение интродукции фильма становится его эпиграфом, четко проявляет идею режиссера и его фильма.
Несмотря на то, что фильме очень смешной - даже сейчас! - и состоит из множества остроумных эпизодов, тем не менее, как и в прежних фильмах, Чаплин и в нем продолжил беседовать со своим зрителем о серьезном, проявляя высокое постановочное мастерство.
В предыдущем посте мы разбирали другой эпизод из фильма "Новые времена". Те, кто пропустил - обратите внимание: 2 крупных объекта присутствуют в эпизоде, да и в самом фильме всего по 2-3 секунды:
Секреты кино. Ч.Чаплин, Новые времена
Композиционное решение интродукции фильма становится его эпиграфом, четко проявляет идею режиссера и его фильма.
Несмотря на то, что фильме очень смешной - даже сейчас! - и состоит из множества остроумных эпизодов, тем не менее, как и в прежних фильмах, Чаплин и в нем продолжил беседовать со своим зрителем о серьезном, проявляя высокое постановочное мастерство.
В предыдущем посте мы разбирали другой эпизод из фильма "Новые времена". Те, кто пропустил - обратите внимание: 2 крупных объекта присутствуют в эпизоде, да и в самом фильме всего по 2-3 секунды:
Секреты кино. Ч.Чаплин, Новые времена
Новости партнёров
реклама
